一、感谢生活——长篇电视连续剧《五爱街》编剧断想（论文文献综述）
颜秉鑫[1]（2015）在《电视剧中的东北区域形象研究 ——新世纪以来央视播出东北题材电视剧为例》文中研究指明本选题是以新世纪以来央视播出过的东北题材电视剧为例，研究在电视剧中的东北区域形象。如今，区域形象已经渐渐成为影响区域政治、经济、文化建设和发展的重要因素，在区域形象传播途径中，影视文化成为了传播区域形象的重要媒介平台。具有地域特色的电视剧通过影视语言，将自己区域特色的民俗文化和风土人情展现的淋漓尽致。本论文就是通过对东北题材电视剧的剧本创作、角色塑造、镜头语言运用等分析电视剧对区域形象的建构和传播，总结出东北题材电视剧都呈现了怎样的东北区域形象，以及与其他传播途径相比，电视剧中区域形象传播的经验、教训。
刘璐[2]（2012）在《东北城市题材电视剧研究》文中认为城市是地域个性内涵的表征，是精神的栖息地。而在当下的城市建设中，将城市作为一种表意之象的理念正在消退，历史积淀下来的城市精神正在被戏说。正如冯骥才所言，趋同化已经是当前中国城市建设的一个可悲又不可逆的文化走向。一个城市的内涵、灵魂、精神作为一个共同体以不同形式进行个性化的述说，如果是丢弃传统、隔断文脉的单纯发展，往往使城市成为日益增加的、毫无个性的建筑物的堆砌。城市被市民所理解、反映，这种理解、反映的成果就是相关联的诗歌、小说、电影、电视剧等文艺作品中的城市形象。电视剧艺术作为一种最贴近时代的艺术形式，也涌现出一大批以城市为创作题材的优秀作品。90年代以后，中国电视剧的创作趋近于展现百姓生活愿望的方向上，世俗化、真实化、平民化成为了大多数电视剧的创作倾向。越来越多的电视剧以城市作为故事背景，甚至可以说城市己经成为电视剧的另一个重要角色，作为电视剧内容和结构组成的一个重要元素而存在。本文对东北城市题材电视剧范围进行了界定，并将其发展历程分为三个阶段：即萌芽期、初创期和探索期。同时，在对东北城市题材电视剧现状进行分析的过程中，从城市改革与发展的宏观角度及市民情感与生活的微观角度入手，将东北城市题材电视剧划分为主旋律电视剧和家庭伦理剧两种类型进行研究。通过文本分析的方式深入剖析东北城市题材电视剧的艺术特征，对东北城市题材电视剧的不足进行反思。最后，在前文对东北城市题材电视剧的研究的基础之上，提出通过塑造其外在形象，探索其内在精神两个方面，由表及里地剖析东北城市题材电视剧的独特魅力，使东北城市题材电视剧保持蓬勃发展的生命力。完成东北城市题材电视剧的生存课题。
雷丹[3]（2009）在《新时期乡村影视的文化透视》文中研究表明“乡村影视”作为中国农村主要的娱乐和文化传播媒介,曾经占据了乡村生活的重要位置。它承载着深刻的仪式意义,并成为一代人的成长记忆。新时期以来,由于受到时代、社会意识形态、受众等各个方面因素的影响,乡村影视发生了很大的变化,也表现出不同的特点,存在着城市化、娱乐化、市场化倾向,这一现象背后深受社会文化渊源的影响。近年来,乡村影视更是给荧屏吹来了一阵带着泥土气息的清风。乡村影视不但赢得了中国亿万农民观众的喜爱,也赢得了城市老百姓观众的认可。对乡村的理想化建构和对现代文明的批判是一个问题的两面。因此,对这些作品进行考察梳理,探讨它们在中国影视题材开拓上、在美学的创新方面、影视与文学的关系以及影视与新时期社会的关系,对于中国影视的发展,具有一定的现实启示意义。本文就是通过上述文化现象的考察,用文本解读的方法,分析社会历史语境、文化思潮与作品之间的互动关系,研究和探讨乡村影视走俏荧屏的深刻原因。本文的创新之处在于,利用九十年代乡村影视剧播出情况对收视率进行了调查,热播中体现了乡村影视剧内在的文化含蕴和审美特征。同时,分析了乡村影视剧存在的不足:受到消费文化的冲击和影响,过多的迎合观众,缺乏审美引导,依靠戏谑和恶搞来赢得观众,这些都应该在以后的创作中给予重视和解决。全文分为五个部分:第一部分主要介绍本课题的研究现状、研究意义,以及研究对象的界定、研究范围及思路。第二部分是对新时期农村影视创作概况的分析。任何概念,都是在历史中生成的,并有着特定历史赋予其的含义,农村题材影视也不例外。农村题材影视要在理论和实践上有所突破,必须在思想内容上关注新农村、新农民、新农业,在写作风貌上表现新气象、新面貌、新作为。第三部分是对新时期乡村电影流变的分析。纵观新时期以来20多年的乡村电影,就其自身创作和所引起的社会反响来讲,是经历了一个始则兴盛、其间沉寂、而后又声音渐起的一种状态。每个时期都有不同的艺术风格,特别是九十年代中期,形成了多元发展的格局。第四部分是对新时期乡村电视剧兴盛的分析。80年代是乡村电视剧的起步阶段。九十年后乡村电视剧逐渐兴盛,新世纪更是得到了蓬勃发展,作品如雨后春笋般涌现出来。本文统计了90年代农村电视剧的播出情况,对收视率进行了调查。并对农村电视剧热播现象进行了探究,这些农村电视剧贴近现实生活,符合受众审美心理,具有浓郁质朴的平民生活气息,塑造了典型的农民形象。第五部分是对新时期乡村影视的文化含蕴和审美特征的分析。新时期乡村影视在广阔的乡村寻找到了鲜活的题材,挖掘了农村生活所包含的文化含蕴。在审美特征上,表现出唯美化的造型风格和散文式的情节结构。乡村影视呈现出城市化、娱乐化趋向,这是消费文化对乡村影视的冲击和影响所致。
刘永峥[4]（2000）在《感谢生活——长篇电视连续剧《五爱街》编剧断想》文中提出 有人瞧不起“改编”,认为改编不是创作。也有人说,编剧没有生活不要紧,找到好小说也可以改编成电视剧。其实,这些都是对改编的一种误解。没有生活的人,即使你的编剧技巧再高超,也很难将一部好小说改编成一部好电视剧的。改编不是复制、翻版,也不是修修改改、剪接拼贴,更不是艺术形式的简单转换。从电视剧角度上讲,改编是在原作基础上
二、感谢生活——长篇电视连续剧《五爱街》编剧断想（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、感谢生活——长篇电视连续剧《五爱街》编剧断想（论文提纲范文）
（1）电视剧中的东北区域形象研究 ——新世纪以来央视播出东北题材电视剧为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题背景及意义 |
| 二、研究现状综述 |
| 三、研究方法和理论基础 |
| 第一章 相关概念界定 |
| 一、区域形象传播 |
| 1. 区域的概念界定 |
| 2. 区域形象的定义 |
| 二、东北区域的界定及特点 |
| 1. 东北区域的概念界定 |
| 2. 东北区域人文特点 |
| 第二章 东北题材电视剧发展简史 |
| 一、东北题材电视剧的发展 |
| 1. 东北题材电视剧界定 |
| 2. 东北题材电视剧历史发展 |
| 二、东北题材电视剧的艺术特征 |
| 1. 本土化的基层剧作家 |
| 2. 拍摄外景地与真实自然环境的结合 |
| 3. 剧情设计与民俗文化的融合 |
| 4. 台词设计与东北方言的穿插 |
| 第三章 新世纪以来东北题材电视剧中区域形象呈现 |
| 一、东北题材电视剧的剧本 |
| 1. 剧本创作元素随时代进步 |
| 2. 画面镜头语言中的地域风光 |
| 3. 角色塑造中的东北人物形象 |
| 4. 故事情节中的地域民俗文化 |
| 二、东北题材电视剧的传播者 |
| 1. 政府政策扶植，营造良好的文化生态 |
| 2. 制作方的主题创作 |
| 3. 出品方的广告宣传 |
| 三、东北题材电视剧的传播渠道 |
| 1. 央视对电视剧播出的规定 |
| 2. 央视播出电视剧的特性 |
| 3. 新世纪以来，央视播出过的东北电视剧目录 |
| 四、东北题材电视剧的受众 |
| 1. 本土受众对东北电视剧的认可度 |
| 2. 非本土受众对东北电视剧的熟知度 |
| 3. 本土受众对东北形象的重识 |
| 4. 非本土受众对东北形象的认知 |
| 五、东北题材电视剧的区域形象传播效果 |
| 1. 东北电视剧在央视的收视率调查 |
| 2. 东北电视剧获奖情况分析 |
| 3. 与其他途径的东北区域形象传播比较 |
| 六、东北题材电视剧中呈现的区域形象总结 |
| 第四章 他山之石：西北剧对东北剧的启发 |
| 一、西北剧的概念来源 |
| 二、西北剧对区域形象传播的特点 |
| 1. 独特的西北景观成为电视剧天然的画面造境 |
| 2. 人文景观与剧情设计意象合一 |
| 3. 坚持弘扬优秀进步的传统民俗文化 |
| 4. 人物角色塑造偏向英雄主义 |
| 三、西北剧区域形象传播中的经验和教训 |
| 结论 |
| 一、电视剧传播区域形象的优势 |
| 1. 直观的展示东北地域风貌，提高地域知名度 |
| 2. 真实呈现东北人民的特性和大气雄浑的东北风情 |
| 3. 细致地描绘东北民俗文化精髓，拉动东北文化建设 |
| 二、电视剧传播区域形象的不足 |
| 1. 影视画面语言的局限性造成东北形象传播的“社会刻板印象” |
| 2.“方言剧”的艺术表现形式对东北文化的语义传播造成理解误区 |
| 3. 农村题材剧本创作的“白热化”忽略了对东北城市形象的传播 |
| 4. 电视剧创作团队和演员缺乏“新鲜血液”的注入 |
| 三、东北人民对自身素养和文化的反思 |
| 四、东北题材电视剧传播区域形象的品牌提升 |
| 1. 拓展剧本创作思路，弘扬东北社会正能量 |
| 2. 将“东北电视剧现象”扩大成为发展东北区域形象的新契机 |
| 3. 提供消遣娱乐之余提升对东北文化的知识性宣扬 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）东北城市题材电视剧研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 1 东北城市题材电视剧的界定及发展历程 |
| 1.1 概念界定 |
| 1.2 发展历程 |
| 1.2.1 萌芽期（1979——1989） |
| 1.2.2 初创期（1990——1999） |
| 1.2.3 探索期（2000 至今） |
| 2 东北城市题材电视剧现状分析 |
| 2.1 东北城市题材电视剧类型划分 |
| 2.1.1 铸就刚强——主旋律电视剧 |
| 2.1.2 叙写柔情——家庭伦理剧 |
| 2.2 东北城市题材电视剧的艺术特征 |
| 2.2.1 书写改革振兴中的城市工业豪情 |
| 2.2.2 描绘地域气息浓重的城市生活风情 |
| 2.3 东北城市题材电视剧创作反思 |
| 2.3.1 “工业题材”的思辨 |
| 2.3.2 地域文化视角下的东北城市题材电视剧 |
| 3 东北城市题材电视剧的生存课题 |
| 3.1 塑造东北城市刚强的外在形象 |
| 3.1.1 东北城市的刚强形象 |
| 3.1.2 影视语言对东北城市形象的艺术塑造 |
| 3.2 挖掘东北城市善意的内在精神 |
| 3.2.1 东北城市善意的精神内涵 |
| 3.2.2 电视剧艺术对东北城市内在精神的挖掘 |
| 结束语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 |
（3）新时期乡村影视的文化透视（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第二章 新时期农村影视创作概况 |
| 2.1 农村题材影视的定义 |
| 2.2 农村题材影视的危机所在 |
| 2.2.1 生产力构成 |
| 2.2.2 传播与市场 |
| 2.3 解决农村题材影视危机的出路 |
| 2.3.1 在思想内容上关注新农村、新农民、新农业 |
| 2.3.2 在写作风貌上表现新气象、新面貌、新作为 |
| 第三章 新时期乡村电影的演变 |
| 3.1 八十年代初期：电影价值观念的变化 |
| 3.2 八十年代中期：走向电影艺术自身 |
| 3.3 八十年代末九十年代初：面向市场的召唤 |
| 3.4 九十年代中期：形成多元发展的格局 |
| 第四章 九十年代后乡村电视剧的兴盛 |
| 4.1 八十年代乡村电视剧问世和起步 |
| 4.2 九十年代后乡村电视剧播出统计 |
| 4.3 乡村电视剧热播探究 |
| 4.3.1 浓郁质朴的平民生活气息 |
| 4.3.2 重归现实主义成为时代选择 |
| 4.3.3 丰满真实的经典农民形象 |
| 4.3.4 黑土地文化与东北农村电视剧崛起 |
| 4.3.5 受众审美心理 |
| 第五章 新时期乡村影视的审美特征和文化含蕴 |
| 5.1 散文式的情节结构 |
| 5.2 唯美化的审美风格 |
| 5.3 在广阔的乡村寻找到了鲜活的题材 |
| 5.4 挖掘了农村生活所包含的文化含蕴 |
| 5.5 消费文化对乡村影视剧的冲击 |
| 结语 |
| 主要参考文献 |
| 本文涉及的主要影视作品目录 |
| 后记 |
四、感谢生活——长篇电视连续剧《五爱街》编剧断想（论文参考文献）
- [1]电视剧中的东北区域形象研究 ——新世纪以来央视播出东北题材电视剧为例[D]. 颜秉鑫. 吉林大学, 2015(08)
- [2]东北城市题材电视剧研究[D]. 刘璐. 辽宁大学, 2012(02)
- [3]新时期乡村影视的文化透视[D]. 雷丹. 四川省社会科学院, 2009(S2)
- [4]感谢生活——长篇电视连续剧《五爱街》编剧断想[J]. 刘永峥. 当代电视, 2000(S1)