一、系列化包装设计的意义（论文文献综述）
王立雷[1]（2021）在《《洄游》的数字专辑封面系列化设计研究》文中研究说明近年来,随着移动互联技术的发展和人们娱乐方式的转变,流行音乐专辑的形态也逐渐从实体变为虚拟,从线下转为线上,众多音乐播放软件的兴起和普及也为音乐专辑的形式转化和多渠道传播提供了便利的平台和途径。这些转变使得流行音乐专辑在其创作产出层面已然产生了种种革新:专辑创作内涵的丰富化、歌曲情感表达的多样化、作品数量构成的系列化以及曲目风格搭配的复杂化等。在歌手陈粒于2019年发行的个人创作专辑《洄游》中,上述的种种革新便可见一斑。该专辑作为陈粒本人音乐风格的转型之作,相较于其出道早期的作品,无论在专辑的整体定位、歌曲的风格创新以及作品的内涵表达等方面都呈现出了与时俱进的新特点,其音乐艺术水准和专辑创作质量都得到了质的提升。但遗憾的是,该专辑的线上封面设计却显得较为草率,直接使用歌曲MV画面拼凑出的专辑封面在设计层面存在着诸多问题,专辑的音乐表现与其视觉传达有着较大出入,致使广大听众群体难以从当前的线上专辑封面设计中获取准确、有效的视觉传达信息,专辑视觉设计的美感体验欠佳。这些问题在阻碍专辑歌曲视觉表达的同时也有悖于该专辑作为歌手转型之作的整体定位,亟需相应的理论研究与设计方案予以解决。因此,本文选定以上问题为研究对象,在对专辑《洄游》的基本概况、创作理念、音乐文本、作品受众和社会评价等方面进行深入分析的基础上,结合国内外优秀设计案例和相关受众调研,选取专辑《洄游》中歌曲文本表达的多元化这一显着特点,创造性地提出了区别于当前主流音乐专辑封面设计形式的“一张专辑一个封面”的设计理论和方法,即对专辑内的每一首歌曲展开专门化的设计,从而与整张专辑封面一同构成系列化的设计作品,并根据该理论方法展开了相应的设计实践。通过研究和设计,本文在一定程度上改善了专辑《洄游》的视觉传达设计现状,同时也为当前流行音乐专辑的线上封面系列化设计做出了创新性的理论探索与实践尝试。
李余[2]（2020）在《“祁东黄花菜”农产品包装系列化设计》文中研究说明我国是一个传统的农业大国,农业经济的发展一直是国家的重点关注对象。尤其是最近几年乡村旅游业的振兴,带动了一大批农产品经济的发展。由于农产品具有纯天然、无添加的特性,受到了广大消费者的欢迎。但是目前市场上的农产品价格相对低廉,经济效益并不乐观。造成这种现象的一个重要因素就是农产品包装的落后。草率、落后单一的农产品包装已经无法满足新时代消费者的需求,这就需要在农产品包装中注入新的合适的设计理念,展现农产品独特的文化性、功能性和地域性。本文通过对现代消费者的消费需求、消费心理及消费人群的变化的分析,结合国内外同类农产品相关品牌包装设计调研,分析目前农产品包装所存在的问题以及吸收与借鉴优秀的品牌包装设计方法;围绕“祁东黄花菜”花仙子品牌包装进行创意设计,在设计中遵循五大设计原则、两大设计理念,运用多种设计方法。项目设计方案主要对“花仙子”品牌进行了合理、清晰的定位,根据定位重新设计了品牌标志和绘制了体现“祁东黄花菜”的文化传承、民俗风貌的系列插画,并对包装的造型、结构、材料及宣传海报等进行了系列化设计。希望通过对“祁东黄花菜”花仙子品牌的包装设计,能够有效改进目前黄花菜包装所存在的问题,为打造地方特色农产品品牌文化,推动“祁东黄花菜”及其他农产品包装设计的发展,提供一定的理论参考和实践借鉴意义。
杨晓涵[3]（2020）在《基于道家文化的庐山云雾茶包装设计研究》文中研究说明在党的文艺工作座谈会上,习近平总书记特别强调了新时代下对中华优秀传统文化进行创造性转化和创新性发展的重要意义。道家文化是中国传统文化的重要组成部分,其优秀的人文精神、哲学思想反映了中华民族的精神追求和道德理想,对社会发展也产生了深远的影响。庐山作为道教的发祥地之一,与道家文化有着密不可分的联系。本文基于我国道家文化的思想理念,通过采用实地考察、问卷调研、文献研究、多学科交叉研究等方法,以庐山云雾茶包装设计为研究对象,运用创新设计理念,对其进行再设计,以提升庐山云雾茶叶包装设计的视觉形象与文化底蕴,促进庐山云雾茶叶的销售和市场竞争力,带动当地旅游文化的发展,提高江西庐山云雾茶的知名度。本文首先对道家文化和庐山云雾茶包装设计进行相关方面的调研与分析,然后通过对庐山云雾茶包装设计思想、设计原则、设计材料、设计形式与功能的结合等研究,尝试在庐山云雾茶包装设计中融入道家文化思想,探索如何将文化思想深入内化为茶包装设计作品的特质。最后,根据调查庐山云雾茶消费者、消费模式等进行产品定位,结合道家文化“道法自然”、“天人合一”、“阴阳平衡”等哲学思想,对瀑布、五老峰、香炉峰、如意、仙鹤、劲松等素材进行设计元素提取,创作出具有道家文化内涵的庐山云雾茶包装设计方案,其中包括品牌标志设计、字体设计、图形设计、海报设计、庐山云雾茶便捷式包装设计、庐山云雾茶礼盒系列包装设计以及庐山云雾茶周边设计等。本文对庐山云雾茶包装设计中的基本原则、要求、设计方法等进行了多维度的研究。从平安、德行、生命三个创意概念出发,将几何元素结合水墨语言设计手法和东方文化意象的表达,分别运用在旅行茶、居家茶、办公茶三个系列包装中,表现现代茶包装设计中道家文化精神的重要性。通过一定的设计概念,寻找道家文化思想与当代茶包装设计的契合点,设计出既有文化特色又能满足人们精神需求的茶包装设计作品,为我国其他品牌的茶叶包装设计发展提供更广阔的创新思路。
郁世萍[4]（2020）在《系列化包装设计中的视觉艺术》文中研究指明目的探索包装设计中系列化设计方向的视觉艺术表现路径。方法从包装的基本功能及重要作用着手,结合其发展至今的诸多表现,引出系列化包装的创意,接着对系列化包装设计的含义进行分析,总结其在显性组成与隐性组成上的区别以及多样化的表现形式,得出系列化包装设计在助力企业品牌的树立与推广、提升陈列与展示效果、增强广告宣传价值和新产品开发等方面的突出优势,并以色彩的系列化和图形的系列化为焦点,深入分析包装设计中的系列化表现与代表性案例,在此基础上探索系列化包装设计应注意产品类别不能混淆、同类商品系列化应同中求异。结论系列化包装在整体的实用和审美等方面,并不存在不同于其他种类包装的特殊性,只是在包装上进一步强化商品特性,更加适应现代商品经济的发展和消费者的审美趋向。
李晓悦[5]（2019）在《线在包装设计中的应用研究》文中认为线是最简单、最直接的艺术表现元素,每一条线都传达着不同的情感基调,在包装设计中作为一种基本元素并发挥着重要作用。在当代社会中,有些产品包装对线的使用过多的追求单一的形式架构,语意表达不足,产品信息传递不充分。针对这一现象,本文运用文献研究法、例证法、归纳法对线在包装中的内涵表达及应用方式进行探索研究。本文紧紧围绕线在包装设计中的应用展开研究。首先对线和包装的相关概念进行阐述,深入探索线的形式特点,并将其与包装的关系进行分析。其次探讨了线在包装平面图形和包装立体结构中的视觉语言形式,从线的形态、构成法则入手,挖掘线在包装设计中的表现方式及情感的表达。然后深入分析线在包装设计中的作用,通过研究线在包装设计中的应用案例,分析设计中对线应用的不足之处,并在相应设计理论基础上提出本文的设计策略和方法。最后将线的设计策略应用于包装中的设计实践中,完成具有趣味性特征的包装设计,从而深刻感悟线在包装中的内涵特征。文中谈论的线不仅仅局限于包装的二维平面,而且在三维立体结构中对线的应用方式和特点也进行了深入研究,使线在包装设计中的形式与审美、功能与内涵上的体现更加充分,进而增强产品包装的形象感染力,实现线在包装中的应用价值。
戴承怡[6]（2019）在《喜文化视觉元素在卷烟包装中的设计与应用》文中指出在现代设计的理论和实践中,把包装设计作为一种文化形态已经成为了主流。随着经济的不断发展,中国包装设计的风向标也开始变得更加注重民族化及个性化,中国传统文化博大精深的内涵也渐渐被更多的运用在卷烟包装中,近几年许多优秀的设计作品中都蕴含了中国传统文化的元素,而中国喜文化则是蕴含在中国传统文化中这潺潺流水中一股坚韧的磐石。在卷烟包装设计中继承和发扬我国的喜文化能够弘扬中华民族的传统文化,使我国的卷烟包装设计带有本国文化特色属性,易于识别,也能树立独特的品牌文化,同时对我国卷烟包装设计的发展具有重要的意义。在此基础上,本文主要是对我国喜文化视觉元素在中国卷烟包装上的应用与研究,将中国喜文化进行全新的演绎,让消费者体会到年轻的喜文化与传统的喜文化的碰撞与结合,并在其中体现出民族性与时代性。本文通过对喜文化视觉元素在卷烟包装中应用的现状与趋势进行了深入的分析,对喜文化的相关理论进行了梳理,阐明了喜文化视觉元素在卷烟包装设计的文化价值、审美价值和商业价值;总结出喜文化视觉元素设计应用的文化性、美观性及创新性的原则和打造系列化、突破传统、趣味创意的方法应用,并结合喜文化视觉元素在黄鹤楼卷烟包装设计的实践与应用的阐述,对传统喜文化进行弘扬与光大,提升产品包装的精神附加价值,使其成为一座连接传统与现代的桥梁,并且通过商品与消费者进行共鸣,将我们传统文化的特色展现给世界。
王有梅[7]（2019）在《湘西“匠意”苗族手工银饰包装设计》文中提出湘西苗族银饰作为湘西民族历史文化的载体,蕴含着与苗族人民息息相关的民族习俗、宗教信仰、巫术祭祀礼仪等文化内涵。随着民俗旅游业的发展,苗族银饰越来越多地受到国内外游客的关注与喜爱,笔者通过文献分析、实地考察、比较研究等方法梳理,发现目前市场现有的苗族银饰包装存在着本土文化内涵缺失、品牌意识薄弱、创新意识不强等不利于产品销售的问题。在多元化的现代商业环境中,随着消费者购买能力与审美水平的提高,消费者越来越注重产品包装设计在精神层面的人文关怀,如此看来,当下苗族银饰包装所存在的缺陷,显然不利于银饰包装品牌的创建和文创产业的发展。本课题为解决上述苗族银饰包装的问题,拟从以下三个方面拓展思路:一是采用系列化包装形式,从盒型系列化、图形系列化、色彩风格系列化展开,强化品牌个性;二是提取湘西苗族传统文化本原视觉元素,外观造型上丰富多变,强调展示视觉效果,图形上以传统民族纹样装饰构成,装帧采用小面积炫彩镭射工艺突出现代感与时尚感,以符合现代消费人群的审美需求,涵养文化品牌;三是探索银饰包装的后续功能,增强用户体验,提升品牌价值,体现出包装的人文关怀。此外,还根据消费者的需求将包装划分为礼品式包装盒、收藏式包装盒、展示性包装盒三类,进行盒型创新。通过此次毕业设计与实践,充分挖掘苗族传统银饰文化内涵,在传统民族元素和现代审美观念有机融合、构建苗族银饰包装品牌形象、形成独特的品牌个性等方面,作了一些有意义的探索,对促进地方民族旅游业的发展有一定的实用价值。
戴文[8]（2019）在《基于祈福文化视角下的南岳香品整合包装设计》文中指出衡山为五岳之一,素有“五岳独秀”的美誉,不仅自然风光巍峨壮丽、风土人情浓郁独特,更以源远流长、神圣厚重的祈福文化吸引着众多宗教信徒和游客。自古以来,帝王将相就十分重视祭祀礼仪,后来祭祀活动融入到了宗教文化中,一些宗庙在全国各地开始设立,引来众多的百姓来此祭祀,南岳就是一个着名的祈福圣地。作为南方着名的祈福圣地,衡山寺院道观遍布林立,香火袅袅腾绕,在南岳祈福文化的背景下,承载着人们美好愿景的进香用品被上升到了十分重要的位置。本课题中的“香品”是指在寺庙道观祈福时使用的进香用品,包括香包、线香、盘香、香烛、香灯等物。笔者通过对衡山的一些香行和风景区的香品包装设计的现状进行调查解析,发现南岳的进香用品种类多样且零散,设计简单,包装制作工艺粗糙,产品缺乏地域性,文化性、审美性,且在人们拈香礼敬的过程时不便携带。基于此,笔者以祈福文化为切入点,深入剖析当地包装设计的现状。将祈福文化结合南岳香品包装设计的字体、图案、色彩、材质进行融合,拓展了南岳香品的包装设计空间,满足香客的审美需求,同时还能展现地方文化特色,传递中华文化信息,树立较好的品牌形象,拓宽南岳香品市场,促进当地旅游业的发展。
方子涵[9]（2019）在《湘西原生态农副产品的系列化包装设计 ——以品牌“知物”为例》文中认为随着时代的发展,人们的消费观和消费观念在不断转变消费水准也在不断增长,因此消费者在选购商品时,对产品品质的要求也越来越严苛,其发展趋势最为凸显的是食品类商品。在这样的趋势下,原生态绿色农副产品成为了消费者们更为追捧的商品,而在竞争日益激烈的农副产品市场里,商品竞争的内容已经从最初的对产品品质的追求上升为了品质与产品包装外观的双重标准。目前,国内市场上现有的原生态农副产品包装水平参差不齐,大部分包装设计不仅不能体现产品的品质优势,甚至缺乏美感和设计感,而包装作为品牌的重要组成部分,应当引起高度重视,并且将其包装设计风格设定的重心放置于凸显产品的的特性中,例如,产品自身的品质优势、产品产地的地域文化特性,使原生态农副产品的包装设计与当地的地域文化有效地融合。文中从对湘西地域文化起源的研究入手,分析湘西地域文化中的代表性元素,挖掘湘西地域文化中的精髓,从而对其中最具代表性的文化元素进行分类与提炼,使湘西的地域文化在湘西原生态农副产品的包装设计中充分地发挥其优势。除此之外,本文通过探讨如何将极具历史意义的湘西地域文化在现代包装设计中运用,以及二者如何巧妙合理地进行融合的方法理念,引导人们对湘西地域文化的重视和认同感,以及对中国传统文化特别是地域文化的传承与保护的理念,从而引发对地域文化在包装设计中的创新应用的再思考。本文在对湘西地域文化进行充分探究的前提下,结合市场调研结果,分类并归纳出湘西地域文化中具有代表性的视觉文化元素,从而分析提炼出的元素在实际创作过程中如何合理地应用的形式与方法,实现现代包装设计创新与地域经济发展的良好互动。
盛恬子[10]（2018）在《系列包装设计中“视觉元素标签法”的研究与实践》文中认为系列包装设计是指“为品牌所有产品的包装制定统一的设计规范,使其色彩、图形、文字和装饰纹样形成系列感”。视觉元素标签法是指“对设计对象的基本单位（视觉元素）进行分析、思考、整理,将标签化后的视觉元素,通过设计标签组合模型输出视觉设计。”其中,视觉元素包括抽象的点线面,也包括具象的语言,只有与其他视觉元素结合才能构成完整的作品。本文的研究运用标签的方法裂变设计内部的结构,通过外部面貌的重新洗牌组合输出设计结果,该方法既能实现设计结果的引导,又能为设计方和客户之间搭建起一座沟通的桥梁,节省时间资源和人力资源,良好的沟通才是提高设计者工作效率与准确性的根本。在互联网时代浪潮的带动下,各种企业、项目、自媒体等爆炸增长,产生了海量的设计需求,设计资源缺乏已经成为了根本性问题。以无印良品、7-11便利店、优衣库、良品铺子等为代表的企业,一个品牌下有多条产品线,包装的种类繁多,数量庞大,产品一直处于不断更新迭代之中,对系列包装的设计有较大需求,为品牌所有产品的包装制定统一的设计规范,使其形样、色彩、装饰纹样及文字形成系列感,对于其品牌的传播和发展有着关键的作用。标签是信息时代的救命稻草,它有极高的利用价值,不仅可以对海量内容进行整理、组织和管理,还可以发现需求,找到目标。信息的密集爆发是时代的特征,设计应该要借助标签提高信息的获取效率,合理的设计方法可以一边进行智能提升,另一边进行设计输出。本文通过发现问题、分析问题、方法构建、设计应用的研究步骤,提出视觉元素标签法,并将该方法应用于良品铺子系列包装设计的实际案例中,研究其对于指导设计创新的实践运用能力,为从事具体设计和设计教育者提供参考价值。
二、系列化包装设计的意义（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、系列化包装设计的意义（论文提纲范文）
（1）《洄游》的数字专辑封面系列化设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 数字专辑的系列化封面设计概述 |
| 第一节 数字专辑系列化封面设计的概念 |
| 第二节 数字专辑系列化封面设计的组成 |
| 第三节 数字专辑系列化封面设计的特点 |
| 第二章 音乐专辑的多样化封面设计案例分析 |
| 第一节 国内实体专辑的组合式封面设计 |
| 第二节 国外数字专辑的多版本封面设计 |
| 第三节 对《洄游》数字专辑系列化封面设计的启示 |
| 第三章 《洄游》的数字专辑封面设计分析与调研 |
| 第一节 《洄游》的基本概况 |
| 第二节 《洄游》的数字专辑封面设计现状分析 |
| 第三节 《洄游》的数字专辑封面设计问卷调研 |
| 第四章 《洄游》的数字专辑封面系列化设计实践 |
| 第一节 《洄游》的数字专辑封面系列化设计定位 |
| 第二节 《洄游》的数字专辑封面系列化设计构思及展示 |
| 第三节 《洄游》数字专辑封面的线上应用设计展示 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（2）“祁东黄花菜”农产品包装系列化设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 项目背景 |
| 1.2 设计创作目的与意义 |
| 1.2.1 设计创作目的 |
| 1.2.2 设计创作的意义 |
| 1.3 国内外研究现状及水平 |
| 1.3.1 国内研究现状及水平 |
| 1.3.2 国外研究现状及水平 |
| 1.4 研究方法、研究框架及设计流程 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究框架 |
| 1.4.3 设计流程 |
| 1.5 本章小结 |
| 2 项目前期调研 |
| 2.1 项目可行性分析 |
| 2.2 祁东当地的文化资源环境分析 |
| 2.3 “祁东黄花菜”消费市场分析 |
| 2.3.1 消费者的消费心理 |
| 2.3.2 消费主体及消费观发生变化 |
| 2.4 “祁东黄花菜”包装及“花仙子”品牌包装现状分析 |
| 2.4.1 “祁东黄花菜”包装现状分析 |
| 2.4.2 “花仙子”品牌包装现状分析 |
| 2.5 国内外农产品包装设计案例分析 |
| 2.5.1 国内农产品包装设计案例分析 |
| 2.5.2 国外农产品包装设计案例分析 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 项目创意构思 |
| 3.1 设计原则 |
| 3.1.1 强调系列化设计 |
| 3.1.2 重视生态设计 |
| 3.1.3 融入地域性特征 |
| 3.1.4 突出品牌理念 |
| 3.1.5 增强包装的时尚性与创新性 |
| 3.2 设计理念及设计方法 |
| 3.2.1 设计理念 |
| 3.2.2 设计方法 |
| 3.3 设计元素 |
| 3.3.1 品牌文化元素 |
| 3.3.2 地域文化元素 |
| 3.3.3 民俗文化元素 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 项目设计方案 |
| 4.1 项目定位 |
| 4.2 标志设计 |
| 4.3 系列插画设计 |
| 4.3.1 系列插画设计一(传统手工艺) |
| 4.3.2 系列插画设计二(民俗文化) |
| 4.4 “匠心系列”包装设计 |
| 4.4.1 版面形式、内容系列化设计 |
| 4.4.2 包装造型与结构系列化设计 |
| 4.4.3 包装材料系列化设计 |
| 4.5 “典故系列”包装设计 |
| 4.5.1 版面形式、内容系列化设计 |
| 4.5.2 包装造型与结构系列化设计 |
| 4.5.3 包装材料系列化设计 |
| 4.6 包装系列海报设计 |
| 4.7 本章小结 |
| 5 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 附录A 祁东黄花菜消费人群问卷调查表 |
| 附录B 效果图、平面展开图及结构图 |
| 附录C 攻读硕士学位期间的主要学术成果 |
| 致谢 |
（3）基于道家文化的庐山云雾茶包装设计研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 道家文化的研究现状 |
| 1.3.2 茶包装设计的研究现状 |
| 1.3.3 庐山云雾茶包装设计的研究现状 |
| 1.3.4 道家文化下庐山云雾茶包装设计的研究现状 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究内容与思路 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究思路 |
| 1.6 创新点及研究重难点 |
| 1.6.1 创新点 |
| 1.6.2 重点与难点 |
| 2 道家文化与庐山云雾茶包装设计 |
| 2.1 道家文化 |
| 2.1.1 道家文化含义与思想精髓 |
| 2.1.2 茶文化与道家思想 |
| 2.1.3 庐山与道家文化 |
| 2.1.4 道家思想对我国现代设计的启示 |
| 2.2 庐山云雾茶 |
| 2.2.1 地域特色 |
| 2.2.2 生产优势 |
| 2.3 道家文化思想融入庐山云雾茶包装设计中的应用价值 |
| 2.3.1 承载历史文化价值 |
| 2.3.2 彰显地域特色 |
| 2.3.3 提升产业附加值,带动旅游文化产业发展 |
| 3 基于道家文化的庐山云雾茶包装设计思路 |
| 3.1 设计构思与定位 |
| 3.1.1 市场调研分析 |
| 3.1.2 设计构思 |
| 3.1.3 产品定位 |
| 3.2 庐山云雾茶包装设计原则与要求 |
| 3.2.1 基本原则 |
| 3.2.2 基本要求 |
| 3.2.3 设计方法 |
| 3.3 道家文化在庐山云雾茶包装设计中的体现 |
| 3.3.1 包装设计中图形的定位 |
| 3.3.2 包装设计中色彩的定位 |
| 3.3.3 包装设计中文字的定位 |
| 3.3.4 包装设计中材料的定位 |
| 4 基于道家文化的庐山云雾茶包装设计实践 |
| 4.1 设计方案分析 |
| 4.1.1 品牌标志设计 |
| 4.1.2 包装图形设计 |
| 4.1.3 包装场景图形设计 |
| 4.1.4 庐山云雾茶便捷式包装设计与展开图 |
| 4.1.5 庐山云雾茶礼盒包装设计与展开图 |
| 4.1.6 海报设计 |
| 4.1.7 庐山云雾茶周边设计 |
| 4.2 作品展示设计 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在读期间公开发表论文(着)及科研情况 |
（5）线在包装设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一章 线与包装相关理论分析 |
| 第一节 线的相关概念 |
| 一、线的释义与起源 |
| 二、线的特质研究 |
| 第二节 包装设计的概念及现状 |
| 第三节 线与包装设计的关系 |
| 一、线与包装设计相结合的必然性 |
| 二、包装设计中线的特征和功能 |
| 第二章 线在包装设计中的视觉语言表达 |
| 第一节 线的情感化表达 |
| 一、“直线类”的线形 |
| 二、“曲线类”的线形 |
| 第二节 线在包装设计中的视觉语言表现范畴 |
| 一、包装结构中的线 |
| 二、包装平面中的线 |
| 第三节 线在包装设计中体现的形式美法则 |
| 一、节奏与韵律 |
| 二、对称与均衡 |
| 三、统一与变化 |
| 第三章 包装设计中线的应用 |
| 第一节 线在包装设计中的作用 |
| 一、线在包装信息传达中的作用 |
| 二、线在系列化包装设计中的作用 |
| 三、线在人性化包装设计的作用 |
| 第二节 线在包装设计中的具体应用解析 |
| 一、线在包装图形中的运用 |
| 二、线在立体结构中的运用 |
| 第三节 线在包装设计中应用方法 |
| 一、元素提取法 |
| 二、突出特征法 |
| 三、夸张变形法 |
| 第四章 线在包装设计中的实践探索——以“线趣”糖果包装为例 |
| 第一节 “线趣”糖果包装的设计思路 |
| 一、“线趣”糖果包装的设计原则 |
| 二、“线趣”糖果包装的设计重点 |
| 三、“线趣”糖果包装的设计定位 |
| 第二节 “线趣”糖果包装的设计实践 |
| 一、糖果包装LOGO及图形设计 |
| 二、糖果包装结构设计及效果图 |
| 三、设计实践分析与体会 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（6）喜文化视觉元素在卷烟包装中的设计与应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 喜文化视觉元素在卷烟包装中应用的现状与趋势 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.3 研究的内容与方法 |
| 第2章 喜文化的相关理论概述 |
| 2.1 喜文化的概念及历史由来 |
| 2.1.1 喜文化的概念 |
| 2.1.2 喜文化的历史由来 |
| 2.1.3 新时代下的喜文化 |
| 2.2 喜文化元素及相关表现形式 |
| 2.2.1 喜文化视觉元素 |
| 2.2.2 喜文化元素相关表现形式 |
| 第3章 喜文化视觉元素在卷烟包装设计中的价值体现 |
| 3.1 文化价值 |
| 3.2 审美价值 |
| 3.3 商业价值 |
| 第4章 喜文化视觉元素设计应用的原则与方法 |
| 4.1 设计原则 |
| 4.1.1 文化性 |
| 4.1.2 美观性 |
| 4.1.3 创新性 |
| 4.2 方法应用 |
| 4.2.1 打造系列化 |
| 4.2.2 突破传统 |
| 4.2.3 趣味创意 |
| 第5章 喜文化视觉元素在黄鹤楼卷烟包装设计中的实践与应用 |
| 5.1 喜文化视觉元素应用表现形式一 |
| 5.2 喜文化视觉元素应用表现形式二 |
| 第6章 总结与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文和科研成果 |
| 致谢 |
（7）湘西“匠意”苗族手工银饰包装设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 设计创作背景 |
| 1.2 设计创作目的及意义 |
| 1.2.1 设计创作的目的 |
| 1.2.2 设计创作的意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内相关研究动态及设计水平 |
| 1.3.2 国外银饰包装设计的市场调研 |
| 1.3.3 国内外现有银饰包装设计的总体评价 |
| 1.4 课题研究方法 |
| 第二章 湘西苗族银饰的分类及创作题材 |
| 2.1 湘西苗族银饰的分类 |
| 2.2 湘西苗族银饰的题材 |
| 第三章 湘西“匠意”苗族手工银饰的定位和包装设计构思 |
| 3.1 湘西“匠意”苗族手工银饰的定位 |
| 3.1.1 湘西“匠意”苗族手工银饰的品牌定位 |
| 3.1.2 湘西“匠意”苗族手工银饰的产品定位及包装定位 |
| 3.1.3 湘西“匠意”苗族手工银饰的消费群体定位 |
| 3.2 湘西“匠意”苗族手工银饰品牌的包装设计构思 |
| 3.2.1 采用系列化包装形式,强化品牌个性 |
| 3.2.2 提取湘西苗族文化视觉元素,涵养文化品牌 |
| 3.2.3 探索银饰包装的后续功能,增强用户体验和提升品牌价值 |
| 第四章 湘西“匠意”苗族手工银饰包装设计 |
| 4.1 品牌标志设计创意来源及内涵 |
| 4.2 标准色 |
| 4.3 图形设计的来源及效果展示 |
| 4.4 包装盒型的选择 |
| 4.4.1 礼品型 |
| 4.4.2 展示型 |
| 4.4.3 收藏型 |
| 4.5 品牌形象塑造 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 |
| 致谢 |
（8）基于祈福文化视角下的南岳香品整合包装设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究目的 |
| 1.4 创新点 |
| 1.5 研究意义 |
| 第二章 祈福文化观念与南岳祈福文化 |
| 2.1 祈福文化的产生及其演变 |
| 2.2 南岳祈福文化的形成及内涵 |
| 2.2.1 道教文化的开启 |
| 2.2.2 佛教文化的渗透 |
| 2.2.3 儒家思想的融合 |
| 2.3 南岳祈福文化的表现 |
| 第三章 南岳祈福香品包装现状分析 |
| 3.1 南岳祈福香品的种类 |
| 3.2 南岳香品包装设计现状分析 |
| 3.3 影响南岳香品包装的原因 |
| 第四章 南岳香品包装设计的原则和理论基础 |
| 4.1 南岳香品包装设计的原则 |
| 4.2 南岳香品包装设计的理论基础 |
| 4.2.1 整合包装设计理论 |
| 4.2.2 生态包装设计理论 |
| 4.2.3 系列化包装设计理论 |
| 第五章 南岳香品整合包装设计实践 |
| 5.1 祈福求愿的图文展演 |
| 5.2 吉祥喜庆的色彩语言 |
| 5.3 优化整合的造型结构 |
| 5.4 生态环保的材质选择 |
| 5.5 最终效果展示 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间主要成果 |
| 致谢 |
（9）湘西原生态农副产品的系列化包装设计 ——以品牌“知物”为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外现状 |
| 1.3.1 国内现状 |
| 1.3.2 国外现状 |
| 1.4 设计创作的思路与方法 |
| 1.4.1 设计创作的思路 |
| 1.4.2 设计创作的方法 |
| 第二章 湘西地域文化与“知物”品牌的关联 |
| 2.1 湘西地域文化 |
| 2.1.1 湘西地域文化概述 |
| 2.1.2 湘西地域文化与原生态农副产品的关联 |
| 2.2 “知物”的品牌文化 |
| 2.2.1 “知物”品牌文化渊源 |
| 2.2.2 “知物”品牌文化与原生态农副产品的联系 |
| 2.3 “知物”品牌文化中视觉符号的提取 |
| 2.3.1 品牌形象的来源与内涵 |
| 2.3.2 对湘西地域文化的提炼 |
| 第三章 湘西原生态农副产品包装设计的定位 |
| 3.1 原生态农副产品包装设计的市场调研 |
| 3.1.1 原生态农副产品包装设计的市场占有率 |
| 3.1.2 品牌的目标消费人群调研与分析 |
| 3.1.3 “知物”原生态农副产品的品牌定位 |
| 3.2 “知物”原生态农副产品包装的设计构思 |
| 3.2.1 包装装潢的设计构思 |
| 3.2.2 包装结构造型的设计思路 |
| 3.2.3 包装材质的分析 |
| 第四章 “知物”原生态农副产品包装的设计方案阐述 |
| 4.1 品牌视觉形象的设计 |
| 4.2 包装装潢的图案设计 |
| 4.3 包装造型结构的设计 |
| 4.4 包装材质的应用 |
| 4.5 品牌包装设计实物效果展示 |
| 第五章 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士期间主要研究成果 |
| 致谢 |
（10）系列包装设计中“视觉元素标签法”的研究与实践（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 社会需求 |
| 1.1.2 时代背景 |
| 1.1.3 设计方法 |
| 1.1.4 跨界趋势 |
| 1.1.5 未来方向 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 国内外研究动态 |
| 1.3.2 研究存在的问题及可能原因 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.4.1 系列包装设计 |
| 1.4.2 视觉元素标签法 |
| 1.4.3 研究的创新点及难点 |
| 1.5 研究基础框架 |
| 1.5.1 发现问题 |
| 1.5.2 分析问题 |
| 1.5.3 方法构建 |
| 1.5.4 设计应用 |
| 第2章 系列包装设计分析与研究 |
| 2.1 系列包装的定义与特征 |
| 2.1.1 系列包装的定义 |
| 2.1.2 系列包装的演变 |
| 2.1.3 系列包装的特征 |
| 2.2 系列化包装设计的优势与特征 |
| 2.2.1 品牌化 |
| 2.2.2 家族化 |
| 2.2.3 多样化 |
| 2.2.4 强化视觉效果 |
| 2.2.5 利于产品迭代更新 |
| 2.3 系列化包装设计的案例分析 |
| 2.3.1 无印良品系列包装设计分析 |
| 2.3.2 七十一便利店系列包装设计分析 |
| 2.3.3 可口可乐公司系列包装设计分析 |
| 2.3.4 日本品牌UT系列包装设计分析 |
| 2.3.5 案例分析总结 |
| 2.4 系列化包装的表现形式及设计难点 |
| 2.4.1 唯品牌不变的设计 |
| 2.4.2 统一且多样的原则 |
| 2.4.3 设计难点与注意问题 |
| 2.5 系列化包装设计的发展方向 |
| 2.5.1 以消费者情感交互体验为核心进行设计 |
| 2.5.2 视觉元素若干变化项进行统一的设计管理 |
| 2.5.3 包装具有多元化功能和环保可持续性 |
| 第3章 视觉元素标签法的概念与形成 |
| 3.1 视觉元素标签法的方法构建 |
| 3.1.1 视觉元素标签法的概念 |
| 3.1.2 设计框架 |
| 3.1.3 视觉元素库 |
| 3.1.4 标签行动器 |
| 3.2 视觉元素标签法的平台搭建 |
| 3.2.1 元素开源与分享平台 |
| 3.2.2 平台可以引导灵感的开启 |
| 3.3 视觉元素标签法开展设计的应用流程 |
| 第4章 系列包装设计研究与实践 |
| 4.1 分析:品牌调研分析 |
| 4.1.1 市场分析 |
| 4.1.2 包装分析 |
| 4.1.3 品牌分析 |
| 4.2 思考:视觉风格定位 |
| 4.3 整理:搭建专题视觉元素库 |
| 4.3.1 主体视觉元素 |
| 4.3.2 辅助图形视觉元素 |
| 4.3.3 装饰纹样视觉元素 |
| 4.3.4 文字视觉元素 |
| 4.3.5 蒙版视觉元素 |
| 4.3.6 背景配色视觉元素 |
| 4.4 输出:平台检索标签输出视觉元素 |
| 4.4.1 根据标签获取视觉元素 |
| 4.4.2 根据信息层级规划视觉元素 |
| 4.5 引导:元素重组生成包装视觉 |
| 4.5.1 良品铺子系列化包装设计 |
| 4.5.2 设计成果展示 |
| 第5章 结语 |
| 5.1 基于设计实践的理论启示 |
| 5.2 需要进一步展开的工作 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
四、系列化包装设计的意义（论文参考文献）
- [1]《洄游》的数字专辑封面系列化设计研究[D]. 王立雷. 曲阜师范大学, 2021(02)
- [2]“祁东黄花菜”农产品包装系列化设计[D]. 李余. 中南林业科技大学, 2020(02)
- [3]基于道家文化的庐山云雾茶包装设计研究[D]. 杨晓涵. 江西师范大学, 2020(11)
- [4]系列化包装设计中的视觉艺术[J]. 郁世萍. 包装工程, 2020(10)
- [5]线在包装设计中的应用研究[D]. 李晓悦. 青岛大学, 2019(02)
- [6]喜文化视觉元素在卷烟包装中的设计与应用[D]. 戴承怡. 湖北工业大学, 2019(06)
- [7]湘西“匠意”苗族手工银饰包装设计[D]. 王有梅. 湖南工业大学, 2019(01)
- [8]基于祈福文化视角下的南岳香品整合包装设计[D]. 戴文. 湖南工业大学, 2019(01)
- [9]湘西原生态农副产品的系列化包装设计 ——以品牌“知物”为例[D]. 方子涵. 湖南工业大学, 2019(01)
- [10]系列包装设计中“视觉元素标签法”的研究与实践[D]. 盛恬子. 清华大学, 2018(04)