国外新闻摄影表现手法新趋势

一、国外新闻摄影表现手法的新趋向（论文文献综述）

吴戈^[1]（2021）在《伊朗当代艺术中的当代性与民族性问题研究》文中认为

楚小庆^[2]（2018）在《技术发展与艺术形态嬗变的关系研究》文中认为自20世纪以来,技术的发展深刻地影响着艺术形态的变化,艺术形态的变化也及时回应着技术的变化。论文以技术作为艺术形态发展脉络的参照系,以技术的变化历程为时间坐标,对艺术创作与传播的历史轨迹做了梳理,着力思考在这个轨迹中,技术对于艺术的深刻影响以及艺术对技术发展的回应。技术发展与艺术形态嬗变的关系及其规律问题的探讨和展开,是以技术与艺术两者之间的辩证发展和相互影响关系为理论基础,从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合三个维度予以分析概括,以技术与艺术的共同未来和展望归纳研究结论。论文从绪论到结论,是一条一以贯之的主线。绪论包括概念与范畴、目的与创新、思路与方法、研究现状分析四个部分,并由此作为铺垫,引出关于本研究选题的理论思考部分。第二章理论思考可归纳为四个方面,分别为:内在本质特征:关联、多元、辩证、统一,西方理论比较:三个主要流派,社会现实意义:重要性、复杂性、艺术学宏观视角,理论基点与关键问题:普遍性、特殊性与中国实践。整篇论文以此四个方面的理论思考为立足点,展开了关于技术发展与艺术形态嬗变的关系和相互影响的论述、分析,其分析的脉络主干和主要依托为技术与艺术的历史发展进程,对这一延续上下五千年的宏大进程,论文又一分为二的从两个方面展开客观分析,也即技术对艺术的作用以及艺术对技术的影响。从章节上,关于两者的关系和影响,分别从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合这三个维度做了分析概括,而从具体的现象和形态领域梳理,则可分成以下八个方面,也即:艺术空间:文化生态与传统审美内涵变化,艺术语言:动态综合、主观体验与传播维度变化,艺术门类:新形态涌现、艺术扩容与门类拓展,艺术程式:作品呈现与欣赏场域、方式变化,艺术观念:作品创作工具、方法、观念变化,主客体关系:实践中作品创作与欣赏关系的变化,新艺术形式:与新技术环境融合共生,跨界整合:创作表现实践活动的新探索。以上述这八个方面较为详细的分析论述为基础,以前述四方面的理论思考为着眼点,以技术与艺术的历史发展进程为依托,以技术对艺术的作用与艺术对技术的影响的客观分析为关照和平衡尺度,论文经过上述系统的梳理、分析,得出了技术与艺术的共同未来与发展走向。对于技术与艺术共同未来具体内容的阐述,论文又从分析和展望两个方面具体入手,从发展规律与文化表现、辩证关系与社会影响、交互多元的文化景观三个方面做了深入地分析,从文化逻辑与美学观念、技术控制与文化自觉、审美理想与精神追求三个方面做了理论层面的宏观展望。在具体三点分析和三方面的展望之基础上,从上述六个方面的问题分析和阐述中得出核心观点,也即艺术审美活动的方向与精神文化坐标:以人为原点,携手传承与弘扬,创作生产技术与艺术相互协调统一的优秀作品。所以,全文结论为:技术与艺术共同携手面向美好未来。在人类社会的历史发展进程中,技术与艺术之间始终保持着密切的关联。技术进步虽然与艺术形态的发展变化之间并不存在直接的等同对应关系,但艺术自身又确实存在着对技术的依存关系。艺术作品既是技术之物,是技术支撑的具体呈现,与技术的进步发展密切相关,同时也是内在观念的显现和表达。在当代社会,技术进步对艺术的影响已拓展到艺术作品形式表现之外的广阔领域。技术从制作手段、材料载体、场景氛围和信息表达等方面对艺术作品形态的变化产生着影响。艺术则主要通过交流的方式、审美的途径、教化的功能、创意的驱动四个维度,展现着艺术本质属性对技术生态变革所产生的促进作用。艺术折射了社会文化中人与社会之间不断调整着的相互关系;同样,技术在自身发展中也以人为原点,关注并解决上述问题。技术决定了不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法手段。技术不断延长和拓展着艺术创作的方式和手段,潜移默化地影响着艺术的思想、观念、方法,带来了艺术作品外在感受方式和欣赏者心理感知的变化,同时也带来了艺术作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化。技术进步逐步改变着整个艺术生态,在艺术形式表现中促使产生了新的形式特征,生成了新的艺术形态,形成了新的艺术门类。技术进步推动着人、社会、自然三者的关系随之变化,不仅产生了新的社会文化形态,而且形成了对传统经典艺术创作和表现形式认识的提升,由此生成的艺术精神则进一步形成了对现实社会的文化引领。技术的不断进步赋予艺术创作和艺术作品不同的时代信息和技术特征。技术决定不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法与手段,并呈现出不同面貌;同时,技术变革更使隐含在艺术表象内部的艺术观念同步发生重要的变化。这在外部显现为创作工具、材料应用、表现载体以及创作手法的改变,在内部则折射出审美追求、认识方式与评价模式的变化。艺术创作的数字化和艺术作品的虚拟化,反映了技术进步影响下艺术创作对于新材料、新介质以及新的存在、传播方式的广泛运用,以及个人审美精神领域中一种新的生命体验的艺术表达。艺术的发展变化始终伴随着技术进步的步伐。技术不断以各种方式介入艺术创作并影响着艺术的形态,而在艺术创作和作品表现形式中,也无不凸显出技术在视觉体验、界面形态变化和不同维度改变等方面的作用。艺术作品形态的蜕变,受制于艺术观念的更新,更深层是技术在创作中推动作品外在形式表现变化与内在观念创新的体现。由于介质的改变以及艺术题材、外在形式等表现空间范畴的拓展,技术在实际上不断丰富着艺术的感知效果和体验维度;同时,人对技术的依赖程度有了明显提升,艺术场域依托于技术进步得到了极大扩展,作品创作和艺术精神都实现了对于原有地理空间、意识形态、文化习俗等主、客观隔阂的有效跨越。技术进步加速了不同艺术形态之间的跨界融合,顺应了高技术应用及其与有关艺术领域交叉融合的新趋向,各种文化艺术形式也由此获得了新的生命活力、拓展了新的存在空间,并日渐成为实现文化繁荣发展的基础性问题。历史上,艺术创作主体与技术进步之间始终是相互适应的。技术在客观物质层面超越和支撑着艺术特别是具体的创作实践活动,艺术则在主观精神层面努力突破着技术模式对艺术创意自由舒展的客观制约和技术理性思维的惯性束缚,同时,艺术还在用自身的创新和先锋思想在审美欣赏和价值判断等精神层面,实现着对社会的引领。在网络信息时代中,技术的进步与普及促使艺术创作中实际操作的入门条件降低,社会大众普遍成为艺术创作者和艺术欣赏者,并可在二者之间轻易实现转换。技术进步自然突破和消解了艺术作品的原有边界,艺术继而从精神层面扞卫和重构出作品自身新的审美形式边界,出现了艺术创作与欣赏、接受过程之间相互渗透、角色互换等互动发展的文化新景观。艺术是人类社会智慧的结晶,艺术作品的最高境界就是让艺术欣赏者发现自然山川的美、体会社会生活的美、感受精神心灵的美。在艺术作品中追求和体现真、善、美的精神境界,并以美感人、以文化人,最终提升社会大众的精神品格和审美境界,引领社会风尚是艺术的实践追求和文化价值的核心问题所在。在当前这个高新技术普遍应用的时代,大众文化的流行与普遍存在已成为社会发展过程中历史的必然。在技术给予我们更多帮助和机会的同时,我们着眼更多的应是对优秀传统文化精神的传承,以及对经典作品创作理念和艺术审美标准的坚守。以艺术创作实践活动为中心,技术与艺术的完美结合,不仅会创造出精美的作品,而且会在现代化传媒和多元文化的融合交汇中,催生出以人为原点的理论价值体系。创作实践与理论评论的磨合、驱动,会共同营造出浓厚的文化氛围,我们应以此培育国家文化软实力,提升社会文明水准,涵养国民艺术精神。我们在艺术实践活动中不断实现对于技术的规范、引导、超越、提升,就一定能够促使艺术最终成为引领和推动人类社会不断前行的持续动力,以及不断超越现实、启蒙思想、开创未来、实现美好社会生活的智慧源泉。

迟鹏^[3]（2018）在《悬置的情感 ——数字化操控下当代影像艺术的审美表述》文中研究表明本文写作的初衷,源于笔者作为影像创作者在时下新兴的包括影像艺术在内的新媒体艺术作品中,所感到的技术手段与情感表达之间的普遍性失衡,希望以历史作为参照,从时代语境入手,明晰数字化时代影像艺术中情感的悬置处境的成因与未来趋势。本文首先以让·鲍德里亚的拟像理论对应分析了在数字化时代前,绘画、摄影、电影、电视、录像艺术等媒介各自的情感表达特质及与其艺术时代语境间的关系;随之,通过对于电影特效演进、ACG文化发展、图文传播到视频传播的大众影像媒介进程等分析,以与影像艺术创作直接相关的文化现象的宏观演化趋势与具体事例呈现,详述了数字化时代对于影像艺术创作语境及具体生产方式的直接影响;再以近年出现的诸如算法、大数据、区块链等数字化时代的标志性事物及其构建的新的生存方式、思维方式进行分析;最终整合文章前因后果进行本文主旨的推论,也即,一方面,从经典影像媒介到新兴影像媒介中,选取若干具有代表性的重要艺术家及其作品,对创作中如何通过悬置化的手法进行情感表达进行了实例说明。另一方面,揭示新的时代语境下,当代影像艺术中的情感在技术媒介影响下导致的情感的悬置、技术理性与情感共鸣之间的隔阂,并针对数字化时代的宏观审美现状提出疑问。

石晓园^[4]（2017）在《基于三种动物巢穴“营造”方式的空间建构研究》文中研究说明我们人类都很熟悉自身的建筑,却对巨大的动物世界所创造的建筑知之甚少。远在人类穴居之时,动物们就已建造建造巢穴、水坝和小屋。从蜂鸟迷你巢穴的精致小巧,到珊瑚礁的宏伟坚固,动物巢穴不仅品种繁多,材料与构造都十分独特。在动物世界中,存在着很多"建筑大师”。本研究立足于动物巢穴之蜂巢、蚁巢、鸟巢,试图分析三种巢穴"营造”方式下的空间建构,以此为基础对相关理论体系加以补充,通过巢穴进行理论的建构与建筑的创作。本研究主要从如下两个部分对研究主题加以论述:第一部分为动物巢穴的理论研究和建筑师米克皮尔斯的动物巢穴研究理论。在理论研究部分,首先针对动物巢穴类型与形态以及建筑师米克·皮尔斯仿生建筑与技术理论进行了系统而全面的解读和讨论,并将解读所得和分析所得进行了转换,进入到第二大部分方法研究,三种动物巢穴的"营造”方式和动物巢穴的仿生空间建构的案例分析,试图从"营造”手法、"营造”技艺和形态元素三个层面进行分析与研究。在设计实践方面,将研究结果作为建筑设计理论架构的印证,并以此作为理论框架的基础。本文以自然界动物巢穴中的蜂巢、蚁巢、鸟巢作为研究样本,以动物巢穴的“营造”方式作为切入点,进行挖掘。实践部分,根据理论分析所得结论,分别作出基于蜂巢、蚁巢、鸟巢下产生的设计现象,并用不同艺术表现形式完成。来自动物巢穴营造方式与空间建构启示,为我们的设计带来巨大的挑战。体现出从生物学、仿生学到建筑学、景观学以及浩瀚的设计学科的一种融合。所呈现的是一种跨界与交叉性的实验性研究。因此,本文通过动物巢穴营造方式与空间建构的深入研究,期望为当下设计提供一些新的视角,为设计创造力水平的进一步提升提供一些有益的启示。

胡艺^[5]（2017）在《中国清代西洋肖像画研究》文中研究说明清代西洋肖像画是18至20世纪初中西政治、经济和文化交流的重要产物,包括用玻璃油画,布面油画,水粉、水彩等几个重要的西洋画画种绘制的肖像画。无论远渡重洋来到南方通商口岸的西方画家、进入宫廷西方传教士画家,抑或他们的学生——中国本土西洋画家,在西洋肖像画的创作上持续了一个多世纪之久,这也是中国绘画史上,最早出现的成批的西洋肖像画家及其西洋肖像画作品。本文通过对现存的清代西洋肖像画及相关文献进行系统梳理,运用传播学分析中西经济文化交流如何引发中西文化艺术的交流,中西商人、外交人员、旅行家、海员的艺术赞助对西洋肖像画在中国南部沿海的兴起和发展所起的推波助澜的历史作用。采用风格学、图像学和文献学等研究方法,厘清南方通商口岸和北方宫廷的西洋肖像画的发展格局和脉络,对清代西洋肖像画的艺术风格与发展特征进行分期系统研究,论证中西美术交流对清代西洋肖像画的艺术风格演变所产生影响;对佚名和有歧议的清代西洋肖像画进行鉴定和断代研究,包括作品的题材内容、表现风格、创作年代以及作者的考证分析等。旨在用这些创新研究成果,揭示清代西洋肖像画之于中国油画史和中国美术史学科建设的意义价值,填补中国美术史研究的空白,建构中国油画专门史,达到从理论和学术上促进美术学学科建设的目的,为现代中西美术的交流作出独特的理论贡献。

林惠珠^[6]（2014）在《技术、观念与图像 ——从80年代摄影期刊看80年代中国摄影发展状况》文中进行了进一步梳理20世纪80年代是改革开放和中国社会发展的重要转型时期,社会思潮、文化观念、生活方式发生巨大转变,日益普及的摄影直接记录和见证了这一翻天覆地的历史变革,研究这十年的摄影发展形态对于我们认识这一时期的社会与人文状况具有重要的价值。本文主要从社会历史人文研究的角度来审视摄影期刊,由之考察关照与之相对应的80年代中国摄影发展形态。本文以1980年至1989年的《大众摄影》、《中国摄影》、《摄影世界》等代表性摄影期刊为第一手材料,具体分析80年代摄影期刊的办刊状况、摄影期刊所反映的80年代中国社会文化观念形态之演变与中国摄影艺术发展状况。本研究主要从80年代中国摄影背景环境、摄影期刊复刊、创办、传播,80年代摄影观念形态等方面入手,着重讨论摄影期刊在摄影技术传播普及、摄影观念与实践（摄影时代精神、摄影与生活、新闻摄影与艺术摄影、摄影真实性与纪实性、现实主义与现代主义、摄影民族性、摄影创作、美学、教育）等方面所取得的历史性成果。

张翅^[7]（2010）在《《深圳特区报》新闻图片研究》文中指出随着时代的进步,中国报业也进入了“厚报时代”。报纸信息量的爆炸式增长与受众有限的阅读时间形成了矛盾,在这种条件下,媒体“读图时代”应运而生。受众的阅读习惯也发生了由“读报”到“看报”,由“看图”到“读图”的转变。受众这种阅读方式的变化,客观上对新闻图片在报纸中的运用提出了更高的要求。《深圳特区报》作为一家副省级的党委机关报,经过数次改革后在新闻图片运用方面形成了自己独特的优势。本文旨在通过对《深圳特区报》新闻图片的研究,总结该报在新闻图片运用方面的独特优势,分析其在新闻图片运用方面存在的不足,进而对该报提出一些可供参考的意见和建议,为其今后的发展提供一些参考。本文采用内容分析法,全文共分三章。第一章首先对《深圳特区报》新闻图片的特色进行总结。通过对新闻图片运用的形式、来源和内容等方面的分析,总结出该报在新闻图片运用方面的优势。第二章根据对2009年《深圳特区报》的统计数据和内容分析,总结出该报的新闻图片在头版、专版等方面运用中存在的不足之处。第三章探讨了《深圳特区报》在下一步发展中,需要改进和加强的具体措施,并提出建设性的意见和建议。总之,新闻图片在报纸中的地位会愈发重要,通过对《深圳特区报》新闻图片的研究,为该报今后的发展提供一些参考。同时,也为外省党报在图片运用方面的改革提供参考和借鉴,进而增进报纸的核心竞争力,对于报业发展具有重要意义。

马莉^[8]（2010）在《论网络视频新闻再设计》文中进行了进一步梳理今天的媒介环境已呈现出复合式、融合化的发展态势,网络视频新闻是媒介形态整合的产物,是媒介生态环境新旧结合、功能互补、边缘融合、形态创新结出的果实。网络视频新闻作为一种新型的新闻呈现方式,在多媒体、交互性、低成本上具有与生俱来的优势,但某种程度上,因受到传统经营理念和机制的束缚,也面临着资源难以有效整合,从业人员业务素质欠缺等问题,其优势尚未得到充分地发挥。从发展现状上看,网络视频新闻已被媒体和市场推到了一个重要的位置,且受众使用度迅速提高;从受众观看行为上看,网络视频新闻在及时、便捷、互动、规范上仍有进一步挖掘的潜力;从内容来源上看,网络视频新闻除与传统媒体尤其是电视媒体取得合作以外,网络媒体原创节目与受众提供内容也成为新的亮点;从生产流程上看,网络视频新闻在采集、加工、发布和反馈等环节上具备后发优势,拥有广阔的发展空间。本文从新闻学、传播学的角度出发,结合现有理论及实践成果,通过问卷调查、实地调研等方法,梳理和归纳了网络视频新闻的发展现状;量化分析了受众观看行为;系统阐释了网络视频新闻的内容来源和生产流程;总结了目前我国网络视频新闻发展中存在的问题及原因,并在此基础上,从经营理念的再定位、节目形式的再包装、议程设置的再设计三个方面,提出了指导网络视频新闻进一步发展的若干原则。本文从全面分析网络视频新闻的发展现状、存在问题以及未来走势入手,讨论了网络视频新闻的创新之道,提出了自己的理论观点,具有一定的创新性和现实性。

赵丽丽^[9]（2009）在《《河南日报》视觉传播现状及发展研究》文中认为在视觉传播时代,大众传媒不再仅以文字表达作为基本的传播方式,而是更多地转向图像。从“读报”到“看报”,从“看图”到“读图”,受众对视觉信息的需求不断提高,这对报纸等传媒工作者提出了更大的挑战。2005年开始报纸发行量持续下滑,报业广告额下降,报业出现了由盛到衰的拐点——“报业寒冬”。全球报业感受到了前所未有的危机与压力,从近几年报纸形态发展我们可以看到,它在形式上对各种媒体进行了借鉴和革新,一个重要趋势就是报纸的视觉化。这种情况下,党报由于其自身体制的原因,还没有感受到太大的压力,也正是由于这个原因,党报视觉传播发展相对都市报严重滞后。本文以《河南日报》为文本对党报视觉传播发展现状进行了研究,总结出了《河南日报》视觉传播当中版面图片、栏目设置、版式设计等方面的特色与优势,以及版面图片内容和形态上存在的问题;对比同城都市报——《大河报》,从都市报上寻找可以供《河南日报》借鉴的发展战略;对比省级党报——《湖北日报》寻找《河南日报》与现代视觉传播发展趋势间的差距,发现存在的问题;在本文最后,为以《河南日报》为代表的党报应对金融危机以及新媒体冲击提出了具体的可实施的措施与发展战略。本文主要运用文本分析的方法揭示《河南日报》视觉传播现状及问题,并运用现代视觉理念为党报视觉传播提出建设性的发展策略。

郭泉真^[10]（2001）在《试论新闻摄影中的主体意识》文中研究指明本文首先从哲学与新闻传播学的角度，弄清了何为主体意 识及它与新闻传播活动的密切关系，并考察了这一关系在我国 新闻史上的正、反表现。接着，探讨了主体意识在新闻摄影中 的核心地位和突出作用。然后，着重分析了主体意识在新闻摄 影中的具体应用，提出了增强独立自主性、强化责任使命感、 发挥记者的主观能动性、加强自省精神、树立进取精神、重视 人本思想这应用的六大方面，并对它们在新闻摄影实践中的具 体表现，分别加以详尽阐述。最后，论述了摄影记者主体意识 的增强。 本文通过定性分析和实例举证，说明了主体意识觉醒对于 新闻摄影的重要意义，详尽分析了新闻摄影具体应用主体意识 的六个方面，提出了加强主体意识的五个要点。目的就在于引 起新闻摄影界对主体意识的高度重视，弥补新闻摄影实践和研 究中最为核心但却长期积弱的环节，以应对现实的迫切要求。

二、国外新闻摄影表现手法的新趋向（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、国外新闻摄影表现手法的新趋向（论文提纲范文）

（2）技术发展与艺术形态嬗变的关系研究（论文提纲范文）

（3）悬置的情感 ——数字化操控下当代影像艺术的审美表述（论文提纲范文）

（4）基于三种动物巢穴“营造”方式的空间建构研究（论文提纲范文）

（5）中国清代西洋肖像画研究（论文提纲范文）

（6）技术、观念与图像 ——从80年代摄影期刊看80年代中国摄影发展状况（论文提纲范文）

（7）《深圳特区报》新闻图片研究（论文提纲范文）

（8）论网络视频新闻再设计（论文提纲范文）

（9）《河南日报》视觉传播现状及发展研究（论文提纲范文）

（10）试论新闻摄影中的主体意识（论文提纲范文）

四、国外新闻摄影表现手法的新趋向（论文参考文献）

• [1]伊朗当代艺术中的当代性与民族性问题研究[D]. 吴戈. 上海大学, 2021
• [2]技术发展与艺术形态嬗变的关系研究[D]. 楚小庆. 东南大学, 2018(05)
• [3]悬置的情感 ——数字化操控下当代影像艺术的审美表述[D]. 迟鹏. 中央美术学院, 2018(08)
• [4]基于三种动物巢穴“营造”方式的空间建构研究[D]. 石晓园. 南京艺术学院, 2017(05)
• [5]中国清代西洋肖像画研究[D]. 胡艺. 华东师范大学, 2017(09)
• [6]技术、观念与图像 ——从80年代摄影期刊看80年代中国摄影发展状况[D]. 林惠珠. 福建师范大学, 2014(04)
• [7]《深圳特区报》新闻图片研究[D]. 张翅. 郑州大学, 2010(05)
• [8]论网络视频新闻再设计[D]. 马莉. 中国传媒大学, 2010(05)
• [9]《河南日报》视觉传播现状及发展研究[D]. 赵丽丽. 郑州大学, 2009(03)
• [10]试论新闻摄影中的主体意识[D]. 郭泉真. 广西大学, 2001(01)

标签：艺术;  观念摄影;  艺术价值;  新闻摄影;  网络新闻;